Планы на выходные: игры и кино про шпионов

21 сентября в российский прокат вышел фильм «Kingsman: Золотое кольцо». Это подало нам идею для планов на выходные — игры и кино про шпионов, агентов, спецоперации и прочее. Советуем, во что поиграть и что посмотреть, если нечем заняться в два свободных дня.

Самая «шпионская» часть культовой серии Хидео Кодзимы. Не последнюю роль в этом играет какое-то немыслимое количество отсылок на классические фильмы о Джеймсе Бонде. Здесь есть роковая женщина, атмосфера шестидесятых, продвинутые технологии, классическая сцена пытки и главная музыкальная тема в духе песен из заставок к фильмам про Бонда. Да что там, даже майор Зеро не скрывает свою любовь к «бондиане», в открытую восхваляя фильмы с Шоном Коннери.

Ну и куда же без злых русских и «клюквы». Снейк проникает в советские джунгли вымышленного Целиноярска, чтобы сначала спасти учёного Соколова, а чуть позже найти и уничтожить ядерный танк «Шагоход». В своих шпионских приключениях Снейк отведает Yabloko Moloko, наденет на голову маскировку с головой крокодила и, если повезёт, наткнется на мифическую змею Цучиноко из японского фольклора. MGS 3 хоть и вышел 14 лет назад, но до сих пор поражает проработкой мелочей, юмором, навороченным сюжетом и атмосферой шпионского боевика шестидесятых.

Интересный, но забытый фильм режиссёра и актёра Клинта Иствуда. «Красный Лис» вышел 1982 году, когда Холодная война вновь начала набирать обороты. По сюжету картины, в СССР создан боевой истребитель МиГ-31 Firefox, которым можно управлять с помощью мозговых импульсов пилота. Он почти невидим для радаров, а его скорость превышает скорость любых военных истребителей.

Очевидно, что такую технологию нужно обязательно украсть и перевезти на родину. В качестве угонщика выбирают закаленного ветерана Вьетнамской войны Митчелла Гранта. Он свободно владеет русским языком и вскоре тайно попадает в Москву, замаскировавшись под обычного коммерсанта. Грант должен проникнуть на базу и украсть новейший самолёт, но про секретного агента уже знает КГБ.

Неплохой фильм эпохи Холодной войны. По тем временам это был самая дорогая картина Клинта Иствуда из-за навороченных спецэффектов и съёмок в небе. Рекомендуется к просмотру, если старые фильма Иствуда ассоциируются только со спагетти-вестернами и детективами про Грязного Гарри.

Террористическая группировка «Аль-Самад» использовала американские ракеты, чтобы сбить пассажирский самолёт. Спецагенту Майклу Тортону, работающему на тайную правительственную организацию «Альфа Протокол», поручают найти и убить лидера террористов. Тот рассказывает Тортону, что поставщиком оружия была корпорация «Халбек», имеющая контракты с Министерством обороны США. С этой информацией на руках, спецагент становится целью охоты бывших коллег и теперь ему предстоит скрываться, распутывая клубок заговоров.

Alpha Protocol, который сразу после релиза встретили прохладно из-за слабой технической реализации, сейчас получил почти культовый статус. Это неслучайно, ведь в отличие от большинства ролевых игр, она не предлагает спасать галактику или волшебное королевство, а рассказывает захватывающую историю о спецагентах и правительственных заговорах. В ней полно клише шпионских боевиков, да и сами заговоры на поверку оказываются не такими уж сложными, но тут всё дело в подаче.

К тому же шпионский боевик от Obsidian отличает от конкурентов потрясающая нелинейность. Игрок сам волен выбирать, в каком порядке проходить миссии. Звучит как что-то незначительное (в конце концов, выбирать уровни можно было и в DuckTales на NES), но в Alpha Protocol это действительно сильно влияет на ход истории. Сценарий постоянно заставляет Тортона принимать решения: кого спасать, куда идти, с кем сотрудничать. Сюжет ветвится и хоть концовок у игры не так уж много, каждая отдельная сюжетная арка имеет массу вариантов финала.

Я прошёл Alpha Protocol три раза, продираясь сквозь неудобную стрельбу, кривой стелс и не самый удобный интерфейс. Но всё это мелочи, ведь Alpha Protocol — единственный в своём роде настоящий «симулятор шпиона», с конспиративными квартирами, тайными встречами и крутыми устройствами.

Молодому агенту ФБР Эрику О’Ниллу поручено следить за ветераном разведки Робертом Ханссеном, которого подозревают в предательстве родины. О’Нилл вынужден играть роль ассистента Ханссена, совсем недавно возглавившего новый отдел бюро. Последний проникает во все сферы жизни О’Нилла, а тот, в свою очередь, начинает воспринимать старого агента как своего друга и наставника, что только осложняет расследование.

«Измена» — не совсем типичный фильм о шпионах. Здесь нет каких-то резких поворотов сюжета, откровений или захватывающего противостояния гениальных умов, стремящихся предугадать действия друг друга. Напротив, картина Билли Рэя нетороплива и вращается, в первую очередь, вокруг семьи главного героя и того, как на неё влияет Ханссен.

Временами «Измена» напоминает какую-то драму о разочаровавшихся друг в друге супругах, вроде «Дороги перемен» Сэма Мендеса, но забыть о том, что вы смотрите фильм о шпионах не получается — от Роберта Ханссена, которого отлично сыграл Крис Купер, всегда ждёшь подвоха. Используя многолетний опыт, он легко втирается в доверие к молодому агенту и изучает его. Кажется, что каждое слово Ханссена несёт в себе скрытый смысл, код, который зритель пытается расшифровать на протяжении всего фильма.

Паранойя зрителя растёт пропорционально паранойе ветерана ФБР и, достигнув апогея, заставляет несколько иначе взглянуть на персонажа. Сомнение и паранойя — вот движущие силы картины. «Измена» не оставляет после себя никаких вопросов. Это удивительно цельное кино, которое позволяет взглянуть на работу шпиона с непривычного ракурса.

В знаменитом романе американского постмодерниста нет ни спецагентов, ни тайных организаций, ни правительственных заговоров. Зато эта книга как никакая другая передаёт ту паранойю, которую испытывает человек, ведущий слежку.

В самом начале первой части трилогии в квартире писателя Дэниэля Куина раздаётся телефонный звонок. На другом конце провода просят позвать частного детектива по имени Пол Остер. Куин отвечает, что звонящий, видимо, ошибся номером и вешает трубку. Но через день звонок повторяется, а потом ещё раз. В конце концов Куин решает выдать себя за детектива, и оказывается втянут в странную историю: ему приходится следить за Питером Стилменом — отцом заказчика расследования, возвращающимся в Нью-Йорк и, вроде как, представляющим угрозу для сына.

Стилмен проводит дни, бесцельно шатаясь по городу и собирая всякий мусор. В своих попытках увидеть хоть какой-то смысл в его действиях, Куин сам потихоньку сходит с ума. Вся его жизнь оказывается подчинена этой слежке. Он ставит под вопрос не только вменяемость Стилмена, но и само его (а позже и своё) существование. Реальность Куина, потерявшего свою индивидуальность, назвавшись Полом Остером, рассыпается, а читателю приходится распутывать этот клубок из понятий и образов.

Слежка занимает лишь небольшую часть книги, но это очень яркий эпизод. Наблюдатель старается проникнуть в чужую жизнь, что неизбежно влечёт за собой проблемы с самоидентичностью. Именно этот аспект работы соглядатая Пол Остер уловил до жути точно.

«Нью-Йоркская трилогия», несмотря на скромный объём, очень большая по наполнению книга. Здесь есть и деконструкция классических детективных тропов, и чертовски закрученный сюжет, все тонкости которого после первого прочтения углядеть невозможно. Трактовать происходящее в ней можно по-разному и, как для любого хорошего текста, однозначно верной интерпретации тут быть не может.